澄子心中的吴哥秘境与秘境之外
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2018-10-12
新闻哥
来自柬埔寨
柬单网
赵澄襄（澄子）心中的吴哥秘境与秘境之外
*画家简介*
- 赵澄襄（澄子）
- 中国美术家协会会员、中国女画家协会理事、中华文化促进会剪纸艺委会副主任、广东作家协会会员、广东中国画学会理事、汕头画院画师。
- 主要从事中国画和现代剪纸创作及散文写作。中国画作品《乡情》《鱼盘》入选第八届全国美展；中国画《清居闲情图》《午后的时光》（插图）入选第九届全国美展；《时光的声音》入选第十届全国美术作品展（浙江美术馆收藏）；《昨日的足音》《好日子》《斑斓·和声》等一批作品入选中国女美术家作品展、第二届全国中国画展、中法文化年·中国风情当代中国画作品展、奥林匹克美术大展、全球水墨画大展等大型画展，曾获文化部、全国、省、市各级奖项。曾在北京、上海、广州、武汉、苏州、吉林、厦门、中山、汕头、佛山、香港、澳门、马来西亚等地举行个展。多件作品被国内和海外多家美术馆和私人收藏。在法国、加拿大、澳洲、泰国、英国、日本等国展出。曾赴伦敦出席2012奥林匹克美术大会。
- 从事现代剪纸创作及研究几十年，原创套色剪纸被中国美术馆收藏，获中华剪纸创作成就奖，在全国大展中获金剪刀奖、金奖、伯乐奖、特别荣誉奖等奖项。
- 出版有《赵澄襄画集》《中国美术家大系·赵澄襄卷》《21世纪有影响力画家个案研究·赵澄襄》《雅舍和风·赵澄襄作品集》《赵澄襄剪纸集》和《心灵原色·赵澄襄剪纸选》及散文集《午后的时光》《思念茶坊》《瓷壶里的夏日》等13种。
赵澄襄与柬埔寨吴哥经典艺术馆
- 2017年3月，作为《中国书画》杂志社画家代表团成员，赵澄襄来到了柬埔寨，来到了柬埔寨吴哥经典艺术馆。
- 《中国书画》杂志社与柬埔寨吴哥经典艺术馆，共同组织了画家代表团在柬埔寨为期七天的艺术采风活动。
- 柬埔寨吴哥经典艺术馆组织了，画家代表团与柬埔寨艺术家们进行了艺术交流活动。
仰望微笑——画家眼中的吴哥窟秘境
秘境之外——画家与柬埔寨儿童
画家笔下的秘境
秘境之一——吴哥窟遗址
秘境之二——高棉的微笑
秘境之三——塔布伦寺
秘境之五——时间的奇迹
秘境之六——迷一样的吴哥窟
画家笔下的洞里萨湖
洞里萨湖人家之一
洞里萨湖人家之二——家有喜事
洞里萨湖人家之三
画家的文学作品选录
《仰望微笑》——澄子
- 印象里没有一处地方像她，寻访离开后，好像魂魄就留住那儿了。思绪连绵不绝地潜伏在多少个日夜里，一经触碰，立即情景再现。是的，吴哥！那片位于中南半岛中部，淹没在热带雨林里几个世纪又重见天日的著名废墟。
- 前些时，《中国书画》杂志社举办“境象吴哥·中国书画杂志社画家代表团赴柬埔寨采风成果展”，先后两批赴柬写生的画家，每人展出四件水墨作品。当我从抽屉里取出一年前的画作时，突然涌起一种别样的情感，重温之下，去年三月置身于吴哥窟，震撼之余梦幻般的穿越感受，如在眼前。我翻开旅行记事本，看到当时潦草的记录，踏足吴哥的旅痕逐渐清晰起来。
- 去年那个炎热的清晨，我们9位来自多个省份的画家在吴哥经典艺术馆白馆长带领下，进入翘首已久的吴哥窟。曾经看过多少吴哥石窟的图片，临出发前还阅读了元代中国使者周达观的《真腊风土记》，带着间接的知识和扑朔迷离的猜想，我们迫不及待地跨进五六个世纪前被毁的宫殿和庙宇，期待亲自窥探残墙断壁里的秘密。
- 方形的巨大建筑四面有着回廊，外一层沐浴在晨光里，投下漂亮的影子。方形的柱子上精美的雕刻已令人叫绝，而前面还有更大的诱惑，等着我们扑将过去。我疑惑地看着头顶上这些不用粘合剂的巨大石块，白馆长说，绝对不会坠下，望着巨石上巧妙的凹凸衔接，从心里佩服古高棉人的智慧。
2017年拍摄于吴哥窟壁画回廊
- 终于走近800米回廊浮雕壁画，它雕刻于吴哥王朝的繁盛时期，我们带着巨大兴趣，屏住呼吸凑近墙壁，这些表现真腊王国的神话传说、现世生活和种族战争的图卷，以其巨大的艺术感染力征服了所有来访者，画面上的整体布局，人物及动植物的造型和装饰，起伏的幅度，节奏及律动，竟如此统一。我想，像这样浩大的工程，按理应该有个总策划和艺术总监什么的，然而不可能，因为它是多少代人历经几百年才完成的，分明带有前仆后继的意味。不由令人生出无上崇敬之情，为这人类伟大的文化遗产赞叹不已。
- 作为写生团，我们比起旅游团从容得多，然而热带的闷热比新疆吐鲁番的热浪更叫人难以抵挡，怕热的我早已汗流浃背。走在吴哥寺、巴扬寺、塔普伦寺、斑黛喀蒂寺的土地上，视野里满地坍塌的巨石，是曾经辉煌的吴哥王朝灰飞烟灭的见证，强盛了几百年，最终被暹罗族所灭，被迫迁都金边。当年人们是怎么四散逃离的，历史无言，史料不全，更构成了它的诡异和神秘。
- 我突然想到了时间，想到它是多么不可思议！当这里的人类绝迹之后，时间一如既往地不可逆地向前流去，年复一年，风雨烈日，墙体悄然倒塌，植物放肆生长，或许是飞鸟嘴里一颗种子无意掉落，漫长时间过后，倚墙生长的树木撑破墙体，形成独特的巨树盘墙景观。它是岁月的证物！如果不是法国生物学家亨利·穆奥1860年在这片荒蛮的丛林间发现王朝遗址，此后文明国度的人们开掘了它，那就不会有今天人们的到访，被这种特殊境遇造成的不可复制的美，感动得一塌糊涂。残酷的历史和伟大的艺术交织一起，震撼着不同肤色的人们的心灵。
- 在那个暴热的午后，我们去看“高棉的微笑”。进入巴扬寺，这里的荒废程度比吴哥寺严重得多，据说年代比吴哥寺久远。蓝天下的废墟安静得几乎令人窒息，这些巨柱、壁画、尖塔、回廊，风化得斑驳剥落，地上乱石成堆，墙上的浅浮雕壁画却精彩无比。仰头望去，前前后后一个个佛头，在蓝天丽日下，露出高贵的微笑。我们顺着台阶爬上一处塔顶，与这些“微笑”零距离。我端详着，这每一个跨越近千年佛像的面容，线条是那样清晰，端庄而美妙。巨大的脸庞，大约由十块石头拼接而成，真是难以想象，近千年前，人们是用什么工具和方式，把这一百多个巨大的佛头，安放在49座塔顶之上，让她们屹立不倒俯瞰城池，向这个国度的子民展现那高棉的微笑。而这一双双微笑着的眼睛，却是阅尽人间疾苦和战乱的，所以这些微笑是那样的慈悲宽厚和包容。
- 在离开吴哥之前，我们乘船游览了洞里萨湖，湖上景色平平，给了我们极大触动和引发深思的，是湖畔的棚户人家。一大片用竹、木、瓦楞板等简易材料搭建的高脚屋，屋前屋后晾晒的衣物，破旧的自行车和生产工具，无不显示出贫穷和落后，然而让我们吃惊的是，所遇到的居民，个个面带微笑，气定神闲，欢快跑过的孩子，也咧着嘴笑，一群孩子围拢过来，很开心地和我们拍照，根本没有传说中的讨要糖果的动作。可见90年代战后的伤口已逐渐抚平。但愿如此！我和另一位画家爬上木梯，与一位美丽的妙龄女子打着手势交流，她允许进屋参观，木地板擦洗得铮亮，家具和电器及摆设，像极了我们80年代末的样子，看得出生活简朴而平静。走出棚户区，我心情颇不平静，这随遇而安的百姓生活状态，不正是我们当下所欠缺的吗？我想，无论哪个国度，无论贫穷还是富有，世界和平国家稳定，该是所有百姓的共同愿望吧，或者说是纯朴的梦想吧。
2017年拍摄于洞里萨湖
- 离开柬埔寨一年多，我不知多少次回想起那儿的风土人情，而脑海里出现最多的，是那不朽的艺术和一个个永恒的微笑。
《秘境之外》—— 澄子
- 我的经验是这样，当回忆被唤起，便会连续沉浸其中，那些沉淀的事物被重温被思索，之后又存储回脑海深处，这是很奇妙的过程。不久前刚在电脑前重访吴哥，受字数所限，只写到置身废墟里震撼之余的遐思，秘境之外则着墨甚少。当我在吴哥窟留下一串问号，视线又掠过那儿的风土人情时，同样对这片神奇的土地上的人们充满兴趣——尤其孩子。因为20年前一张吴哥窟门前的男孩照片，叫我牵挂至今。
- 刚刚抵达暹粒市，热带风情便扑面而来。棕糖树（国树）和缤纷的植物、挂在树上的吊床、高脚屋、油炸的昆虫、白色的牛、草编工艺品、黝黑的人们、手指柔软的女孩曼妙的舞姿、发音复杂的语言……更有那世界七大奇迹之一的吴哥建筑群以及神话传说，一一打上这个文明古国独特的记号，吸引着世界各地的旅游者。
- 去柬埔寨之前，我匆匆阅读了翻成白话文的《真腊风土记》，这本写于1296年前后的书，有很多版本，我读到的这个版本不知是否有些失真，总之元朝周达观的记叙叫我惊诧不已，那时的一些风俗可以说是荒诞不经，令人难以置信的。不过那是13世纪的事儿，今天自然不必惊慌，但也促使我对这个国度的人和物多了一些想象和关注。
- 在柬埔寨的暹粒和金边，从吴哥建筑群落到洞里萨湖，观光写生之余，我们接触到的当地人里有不少儿童，比如在酒店大堂里弹木琴的女孩、卖笛子等工艺品的男孩、船工家的孩子、围观写生的小朋友、卖莲蓬的女孩、湖畔棚户区的儿童们……我打量着他们，企图从他们身上搜索到20年前在吴哥窟前兜售玩具木牛车的孩子的影子。眼前这些孩子，虽还没脱去贫穷的标签，有的小小年纪就在辛苦劳作，但是已然没有20年前照片里那个孩子忧郁的眼神，他们黝黑的小脸上有了笑意。
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2017年拍摄于洞里萨湖
- 在这些孩子们中，有一个形象至今挥之不去，他是洞里萨湖上船工的儿子。他那小小背影留存在我手机中不舍删去。那天我们去游览这个东南亚最大的淡水湖，一眼望去，除了湖水浩荡无边，似有些单调。我们坐上一艘小型游船，船家在前头驾驶舱驾驶，语言不通，没有交流。船驶离岸边后不久，突然身后冒出一个七八岁的小男孩，猝不及防地，一双脏兮兮的小手已搭在我的肩上按摩起来，动作熟练老道，我意识到是收费服务，因不需要，便跟他摆摆手，小孩笑笑点头跑开了。过了一会我回头一看，小男孩正径自跑向船尾，随即翻过船舷，我吓了一跳，忙跟了过去，小家伙竟然蹲在船尾下方的铁架子上，双手抓住一根摇柄，使足力气快速搅动，整个人悬在水面上，浊浪在他脚下翻滚，惊险无比，他在做什么？！此时船的速度却慢了下来，难道与他操作有关，不太可能吧，他父亲不能控制吗，需要孩子去冒险？这个谜团一直无法解开，但在佩服小男孩的勇气的同时，体味到他们生活的艰辛，那个小小身影便深刻地留在记忆里了。
1997年拍摄于吴哥窟
- 这个小小身影令我又联想起那张拍摄于1997年吴哥窟的照片来。那年汕头电视台派出记者前往东南亚几个国家采访在当地的潮汕人，拍摄30集纪录片《潮人》，当时柬埔寨还处在修复战后伤痕的阶段，很多地方甚至有未被清除的地雷，有些地段不能涉足，外出采访必须潮汕同乡会的工作人员护送，小心翼翼。采访间隙，几个记者想看看吴哥窟的伟大建筑，当他们走到石窟前，被一群卖工艺品谋生的孩子包围住了，有的四五岁不到，有的残疾，听说有的是孤儿，他们是战后柬埔寨的缩影。若不买件工艺品还摆脱不了他们，于是我先生向这个紧跟不舍的红T恤小男孩买了木牛车，同时按下了快门。这张照片记录了战争灾难给儿童带来的伤害，给我震动不小。因此我一到吴哥，目光便在搜索有没有成群的卖工艺品的小孩，但是没有看到，也没有孩子跟在身后乞讨，尽管我预备了两袋糖果。后来只是在石窟外上旅游车时，有两三个孩子向我兜售装在草编匣子里的笛子，南洋风情的美丽编织，我欣然买下。
- 在柬埔寨，所见到的民众生活条件，还是比较简陋的，这跟这个国家曾经几十年战乱有关，尤其是70年代红色高棉执政期间，人们遭受了前所未有的苦难，好在1993年以后，柬埔寨的民族和解取得重大进展，才得以进入到和平与发展的新时期。但是战后的累累伤痕，需要长时间的治愈，这个第三世界的农业国，目前还属于不太发达的行列。除了那个船工的儿子，我们在湖畔的棚户区和吴哥废墟间，都邂逅过不少当地儿童，这些00后甚至10后的孩子，在他们天真纯朴的脸上，却能感受到并未都有机会接受教育，比如在斑黛喀蒂寺写生时，常有孩子围拢过来，听采风团的美女小崔说，有个懂一点汉语的小女孩，跟她要了五元钱，希望用于补贴学费。而在我们下榻的世纪大酒店，每天早上，大堂里有一位十来岁的瘦小女孩，端坐着弹奏木琴，她始终保持着微笑的表情面对游客。或许她得到这份工作非常不易，或许学龄期的她已是家里的经济支柱。
- 在暹粒，有一个晚上我们观看了大型歌舞《吴哥的微笑》，在吴哥寺巴扬寺，我们看到所有雕像正是呈现出这种“吴哥式的微笑”，似有一种静观自在的神秘气息弥漫开来，即便人走出废墟，走在路上仍然感到被笼罩。我看到这些从小仰望“微笑”的孩子们，和他们的父辈一样，那么从容地面对生活的艰辛，心态平和，似乎劳作是天经地义的，当以泰然处之。我看到他们是有希望的。
《 完 》
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